ROBOTOR invitata a Colonia in occasione di DIGITAL-X 2023, la più grande mostra al mondo dedicata ai temi della digitalizzazione. 

Il 20 e 21 settembre in una delle piazze centrali della città, un robot di ROBOTOR ha scolpito un’opera in marmo direttamente davanti al pubblico.

In omaggio alla città che ospita l’evento, il robot ha realizzato in marmo bianco di Carrara, Hennes, la copia della mascotte della squadra di calcio del Colonia, una capra simbolo da sempre del club cittadino e diventata la mascotte più popolare dell’intero mondo calcistico germanico e presente nel logo del club.

DIGITALX è la mostra mondiale della digitalizzazione: due milioni di metri quadrati di spazio per eventi e oltre 50.000 partecipanti.

Nel cuore di Colonia le innovazioni del prossimo futuro, presentate da George Clooney, potranno essere vissute in prima persona. 

“Be digital” è diventato il mantra del millennio poiché la digitalizzazione determina sempre più la nostra vita quotidiana e la nostra vita in generale. ROBOTOR ne è un esempio concreto e per questo gli organizzatori hanno voluto il robot scultore a Colonia. 

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L’artista Barry X Ball installa nel suo studio a New York un robot di ROBOTOR

L’artista, che non ha mai nascosto l’importanza della tecnologia nel suo modo di lavorare, negli anni si era affidato a TORART

Barry X Ball è uno scultore che vive e lavora a New York.

Barry X Ball destruttura opere del passato, ne analizza il contenuto, pensa a nuovi modi di presentarle, cosa cambiare e cosa no… e il risultato prende forme radicalmente diverse.

Per la scultura, dal punto di vista tecnico, Barry X Ball unisce la lavorazione manuale, familiare a scultori che lavoravano qualche secolo fa, a processi tecnologici all’avanguardia, come robot, modellazione digitale, scanner 3D, computer, ecc. La loro combinazione è ciò che, rende unico il suo lavoro. “Penso che oggi Michelangelo Buonarroti userebbe anche i robot. – ha dichiarato Barry X Ball- Io uso ciò che è meglio per il lavoro”.

Nel suo nuovo studio a New York Barry X Ball ha voluto un robot di ROBOTOR.

Si tratta di un robot della serie BOT-ONE, in particolare il modello L che consente di lavorare blocchi di 35 tonnellate per opere alte fino a 3 metri e mezzo.

Barry X Ball, che da molti anni affida a TORART il compito di realizzare le sue opere, ha avuto così modo di verificare le potenzialità dei robot di ROBOTOR, esperienza che lo ha portato a decidere di diventare “autonomo”.  

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La replica ha fatto il giro del mondo quale simbolo potente di pace e speranza: New York, Londra, Dubai, Firenze.

Palmira, chiamata anche la Sposa del Deserto, fu in tempi antichi una delle più importanti città della Siria. Prima della sua occupazione da parte del gruppo terroristico ISIS nel maggio 2015, i monumenti romani di Palmira non erano noti al grande pubblico. Appena un anno dopo, il sito è diventato un potente simbolo del valore del patrimonio culturale.

Palmira è un punto di incrocio di civiltà.  Infatti, forse più di qualsiasi altro sito archeologico del suo genere, il tessuto di Palmira si legge come una storia della prima fusione delle pratiche culturali, degli stili, delle religioni e delle lingue orientali e occidentali.  

Al centro di Palmira c’è una spettacolare strada colonnata con un Arco Trionfale d’accesso. Questo arco romano è uno dei monumenti più belli tra i molti notevoli dell’antica città.

Nella tarda estate del 2015, l’arco, insieme a numerosi altri importanti edifici sul sito, fu ridotto in macerie dai terroristi dell’ISIS che avevano occupato l’antica città dalla primavera. 

Il Consiglio di sicurezza dell’Onu ha condannato la distruzione del patrimonio culturale in Siria da parte del sedicente Stato islamico, devastazioni che la direttrice dell’Unesco, Irina Bokova ha definito veri e propri ‘crimini di guerra’.

Nel 2016 si è deciso di riprodurre L’Arco Trionfale non solo perché è un simbolo potente di Palmira ma come mezzo per inviare un messaggio di pace e speranza, dimostrando come le nuove tecnologie possono contribuire al processo di restauro e ricostruzione, e attirando l’attenzione sull’importanza di aiutare a proteggere e preservare la storia e il patrimonio di popoli minacciati in tutto il mondo – sia che si tratti di circostanze di conflitto, di disastri naturali, o semplicemente di mancanza di investimenti o di cambiamenti nelle circostanze locali.

L’Istituto di Archeologia Digitale (https://digitalarchaeology.org.uk/) era, in quegli anni, nelle prime fasi di un progetto di documentazione e protezione del patrimonio culturale di Palmira, documentazione fondamentale per realizzare una ricostruzione 3D dell’Arco.

A TORART, una delle Business Unit di LITIX, è stato affidato il compito di riprodurre in scala il monumento distrutto.

Il 19 aprile 2016, la ricostruzione dell’Arco Trionfale del peso di 26.000 libbre, è stata eretta a Trafalgar Square e aperta al pubblico in una cerimonia guidata dall’allora sindaco di Londra, Boris Johnson. L’accoglienza del pubblico è stata straordinaria con molte decine di migliaia di persone che hanno fatto il viaggio per visitarlo. Il 19 settembre 2016, dopo due settimane in mare, è stato svelato per la seconda volta dall’assistente sindaco Alicia Glen, S.E. Mohammed Al Gergawi e dal direttore dell’IDA Roger Michel a City Hall Park, New York City. La replica ha da allora viaggiato al World Government Summit a Dubai, al G7 Culture Summit a Firenze.

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La replica dei marmi del Partenone, oggi al British Museum, può essere la soluzione alla controversia in atto tra Grecia e Inghilterra.

La copia a grandezza naturale della testa del cavallo di Selene proveniente dal Partenone in Grecia, presente dal 1817 al British Museum di Londra, è stata prodotta da LITIX utilizzando l’esperienza di TORART e i robot di ROBOTOR per dimostrare come le repliche fedeli di opere classiche possono essere la soluzione a controversie culturali come quella in atto tra Grecia e Inghilterra.

I greci rivendicano le opere ma, il British Museum sostiene siano stati acquisiti legittimamente. Il problema potrebbe essere risolto con l’aiuto della lavorazione robotica. È il sogno di Roger Michel, direttore esecutivo dell’Institute of Digital Archaeology dell’Università di Oxford con cui LITIX aveva già collaborato con TORART per eseguire la copia dell’Arco di Palmira distrutto dall’ISIS e, ora, per la replica dei marmi del Partenone. 

La prima ricostruzione in marmo pentelico delle sculture del Partenone è stata presentata al Museo Freud di Londra il 1 novembre 2022 ed è stata un enorme successo! Roger Michel dell’IDA e Sir Simon Jenkins hanno rivelato la ricostruzione in marmo scolpita da robot di ROBOTOR e rifinita a mano dagli artigiani di TORART — precisa fino a una frazione di mm — a una folla entusiasta di giornalisti, artisti, accademici, diplomatici. La precisione della copia di questa iconica scultura è stata immediatamente evidente.

La copertura mediatica nazionale e internazionale è stata massiccia e immediata, con la storia dell’inaugurazione coperta dalla BBC, ITV, Sky, ABC Cultura, Reuters, AP, The Times, The New York Times, National Geographic,Times Radio, i principali giornali e TV nel mondo.

Tutti i principali quotidiani nazionali greci hanno riportato la storia sulle loro prime pagine: Ta Nea, Kathimerini, Greek City Times, Europost, Neakriti. 

L’ambasciatore greco nel Regno Unito, Ioannis Raptakis, ha dichiarato che questa soluzione fornisce al governo una “opportunità unica” per restituire le sculture.

“La Grecia è disposta a dare in prestito al British Museum tesori culturali che non hanno mai lasciato il paese – ha detto ai giornali l’ambasciatore – o ad esplorare l’idea di lasciare che il British Museum realizzi una copia in marmo di alta qualità non solo delle sculture di cui dispone, ma anche di quelle del Partenone che si trovano nel Museo dell’Acropoli di Atene”.

E’ grazie alla qualità del lavoro di LITIX che si è aperta una discussione prima impensabile. 

Uno dei grandi vantaggi dell’utilizzo dei robot è infatti la possibilità di lavorare H24 senza nessun controllo umano. Nel 2020 TORART in poco più di 10 giorni ha scolpito nel marmo una delle opere più famose di Canova, Amore e Psiche, il gruppo scultoreo che il maestro del neoclassicismo ha impiegato cinque anni a completare, nel 1793.

Oggi grazie a LITIX riprodurre un’opera d’arte del passato è possibile con costi e tempi sostenibili consentendo a più persone di fruire dell’opera d’arte.

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Continua la collaborazione tra LITIX e le grandi istituzioni museali al servizio di progetti di archeologia digitale e recupero del patrimonio artistico

Giacomo Massari e Filippo Tincolini, soci fondatori di LITIX, hanno accettato la richiesta del Museo civico archeologico “Isidoro Falchi” di Vetulonia di un contributo per la realizzazione della mostra “A tempo di DANZA. In armonia, grazia e bellezza“ riproducendo al vero, in marmo di Carrara, la divina Tersicore, opera di Canova.

L’opera a grandezza naturale (cm 182) che rappresenta la Musa della danza e del canto corico, fu compiuta da Canova verso la fine del 1811. Appartenuta all’illustre collezionista Giovanni Battista Sommariva, venne acquistata da Luigi Magnani nel 1984. Oggi è visibile nell’omonima Fondazione a Parma dove i tecnici di LITIX si sono recati per realizzare la prima scansione 3D della statua.  

Nell’esecuzione dell’opera sono state coinvolte le due Business Unit di LITIX, ROBOTOR e TORART. 

La scansione dell’opera era fondamentale per consentire ai robot scultori di TORART di realizzare la replica. TORART è il laboratorio d’arte che unisce tradizione ed innovazione legando il rispetto per il lavoro tradizionale alla passione per le più moderne tecnologie. TORART, infatti, utilizza i robot di ROBOTOR per lavorare la pietra. OR-OS, un software sviluppato internamente, utilizza il file 3D dell’opera da realizzare per generare autonomamente il programma che consente al robot di lavorare la pietra in autonomia.

“La Tersicore in mostra non è la banale copia della Tersicore che ammiriamo nel museo di Traversotolo – dichiarano Giacomo Massari e Filippo Tincolini -. La Tersicore plasmata dal robot riassume tutti i valori dell’originale canoviano ma vive di vita propria, in quanto replica ha una sua funzione chiara di rappresentazione e di moltiplicatore di memoria. Abbiamo scelto infatti di non intervenire sull’opera con alcuna rifinitura a mano perché porterebbe, inevitabilmente, a inseguire l’obiettivo di una copia fedele all’originale, a confondere copia e originale.”

Da oggi la Tersicore di Canova vive anche in un file 3D e in una replica in marmo. 

La fragilità del patrimonio artistico-culturale che ci è stato lasciato in eredità trova nella tecnologia la soluzione per rendere fruibili a tutti opere andate distrutte per eventi naturali o causati dall’uomo, opere che non si possono spostare dalla loro sede naturale, opere contese per diatribe sulla legittima proprietà o semplicemente impossibili da esporre. 

Riprodurre un’opera d’arte per LITIX è diventata una missione: conservare e valorizzare per tramandare.

“A TEMPO DI DANZA. IN ARMONIA, GRAZIA E BELLEZZA” 

Museo civico archeologico “Isidoro Falchi” di Vetulonia (1 luglio al 6 novembre 2022) 

Una mostra a tema archeologico-artistico, con protagonista LA DANZA e la declinazione al femminile di questa straordinaria arte performativa, trait d’union di una narrazione capace di attraversare i concetti di ARMONIA, GRAZIA e BELLEZZA.

Oltre alla Tersicore in mostra capolavori concessi in prestito dal MANN, Museo Archeologico Nazionale di Napoli, e dalla Accademia delle Belle Arti di Carrara.

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La révolution robotique a eu lieu à Carrare, en Italie, et ce sont les carrières de cette ville qui ont fourni le marbre pour des sculpteurs tels que Michel-Ange ou Antonio Canova. Aujourd’hui, des robots, sur place, martèlent les blocs de pierre pour dégager le marbre et cisèlent le bloc de marbre pour y graver les formes les plus abouties, rivalisant avec les œuvres des grands maîtres que l’histoire des hommes a retenu.

Robotor

La start-up italienne Robotor a créé un robot qu’elle a simplement appelé One, proposé en différentes tailles. Le modèle One L est un bras robotisé qui mesure 3,5 mètres de hauteur pour un poids de 240 kilos, fabriqué principalement avec un alliage de zinc. Il est accompagné d’une table motorisée qui pivote et peut supporter jusqu’à 35 tonnes pour un volume de 35 m³.
Le robot italien est capable de sculpter une œuvre en quelques jours, au lieu des mois voir des années, autrefois nécessaires aux grands maîtres pour sculpter ce que leur imagination pouvait concevoir d’œuvre figurative.

Robotor, ambassadeur pour la paix

Cette innovation a également une résonance historique, car elle pourrait résoudre un conflit vieux de plusieurs siècles.

Les Sculptures du Ve siècle avant J.C du Parthénon, une collection de magnifiques divinités, d’hommes athlétiques et de chevaux à Athènes pourraient être restituées par la Grande-Bretague. Au début du 19ème siècle, l’ambassadeur britannique de l’Empire Ottoman, le comte d’Elgin, a légalement transporté les sculptures en Angleterre et les a installées au British Museum. Depuis 1983, la Grèce a demandé le retour des sculptures, affirmant que la permission a été accordée par l’occupant Ottoman et non par le gouvernement grec, argument resté inaudible par le musée britannique qui a, pour l’heure, refusé de restituer les oeuvres. Robotor pourrait les reproduire à l’identique.
L’Institut pour l’Archéologie numérique a proposé d’être à la manoeuvre. Il a effectué des balayages en trois dimensions d’un cheval de la collection avec les téléphones et les iPads de membres du personnel lors de leur visite au British Museum, ces derniers ont envoyé à Robotor les données. Le robot a, ainsi pu reproduire la sculpture de cheval jusqu’au dernier coup de bédane, en utilisant le même marbre que celui utilisé pour les sculptures classiques de la Grèce antique.

L’Institut propose que les Sculptures du Parthénon soient reproduites par robot pour un coût estimé à moins de 200 000 dollars. Le robotor, médiateur et constructeur, pourrait permettre de répliquer les sculptures installées au musée et de remettre à la Grèce son trésor perdu, source de tension diplomatique latente entre Athènes et Londres.

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We are entering a new era of Sculpture, no more broken stones, chisels and dust; but 3D scanners, pixel clouds, detailed designers, and sculpting robots.

An Italian startup called Robotor has invented a machine that can carve out stone masterpieces from Carrara marble, almost identical to the great works of Italian sculptors of the time. Renaissance.

The limitation of the artwork sculpted by the robot

As CBS News reports, Robotor founder Giacomo Massari claims that his robot-made marble statues look almost exactly like man-made ones. Most of them are like that.

“I think, assuming the robot-made statues are 99 percent similar,” he told CBS. “But it is people who can make the difference. That one percent is very important.” He wanted to emphasize that only humans can breathe souls into those statues.

Massari goes even further, arguing that “robot technology does not take away human work, but improves it” — a bold statement, considering the art field that has existed for thousands of years.

The Art and Aid of Robots (Robartist)

Robotor’s newest robotic ‘sculptor’, dubbed ‘1L’, is 1.2 meters tall, a zinc-alloy machine capable of carefully carving a slab of marble day and night into beautiful pieces artwork. People just need to breathe souls into them to create valuable works of art.

The company claims the technology is revolutionary.

The company proudly declares on its Robotor website: “It is in the heart of the Carrara quarry that produces the precious marble that Michelangelo used to sculpt his statues; we have developed an innovative solution based on research and interaction between art, local area, tradition and technology.

Now inanimate rocks can be transformed, even under extreme conditions, into works of art, in a way once considered unimaginable.

We are entering a new era of sculpture, no more broken rocks, chisels and dust; it’s the 3D scanner, the pixel clouds and the design. Robotic technology adds value by making work that is hard, risky and dangerous for humans, it makes life as easy as possible.”

Robots take jobs away from people?

Not surprisingly, not everyone is happy with robots taking over manual tasks, given that some important things can be lost in the process of modernizing processes with new technology.

“We run the risk of forgetting how to work with our hands,” sculptor Lorenzo Calcinai of Florence Cathedral told CBS. I hope that some know-how and knowledge will always remain, although the further we move forward, the harder it becomes to preserve it.”

(Text translated from Vietnamese)

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An automatic sculptor can reproduce impressive works of art. The robot first analyses the material it is about to process, then determines the points around the material from which it must cut off the excess, and begins production. The software helps the robot select which tools to use in each step of the production process: sculpting or polishing with water jets.

The place where the Robotor is used is famous, and, as they say, not by accident. Carrara is an Italian town with more than 62,000 residents. It’s where the famous white Carrara marble from the nearby Apuan Alps is processed.

(Text translated from Russian)

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Based in Carrara, Italy — the same city that supplied the marble used by 16th century artist Michelangelo to sculpt his masterpiece “David” — Robotor developed the machine by “drawing on research and interaction between art, the local area, tradition and technology,” according to the company website. Rather than replacing artists, the chisel is meant to supplement their skills “by doing work that would be strenuous, risky and dangerous for humans.”

Giacomo Massari and Filippo Tincolini, who co-founded Robotor, elaborated on the idea: “As sculptors, having to deal with works of immense complexity led to the need to equip us with anthropomorphic robots, technological tools that could simplify our lives,” they stated.

Their automated chisel can create works of art up to around 15 feet tall (4.5 meters), and works off of a photograph or 3D scan of the desired sculpture, which is designed by a human. Robotor begins by mapping out the shape and properties of the material it will carve, Designboom reported. The machine’s mechanical arm then relies on self-programming technology to decide which tools to use during each step of the process, including instruments that dust and polish the piece before completion.

And the device’s talents go beyond simply making life easier for humans. The chisel can be used to restore or recreate damaged sculptures, as it did in 2016 with the Monumental Arch of Palmyra in Syria, which had been destroyed by an extremist group.

“Our technology enabled us to reconstruct this precious ornamental archway in just 5 weeks, and from a three-dimensional scan,” Massari said in an October 2022 press release, explaining: “this work came to represent a symbol of the strength of technology at the service of mankind, standing against the barbarity and injustice of war. … it has proved to be of great importance for us.”

He later added: “Our goal is to push the boundaries! To push the boundaries in order to ensure that there are no limitations for the artist and to use technology to enable seemingly impossible feats to be achieved …  The robot-sculptor is already a reality, but the robot-artist will never exist!”

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Sculpting marble is a tiring, risky and dangerous activity. Or at least that’s what it used to be before the advent of robotic arms that can reproduce statues and sculptures starting from 3D models and scan.
One such robot is called Robotor and is currently operated in Massa Carrara, Italy, by Filippo Tincolini and Giacomo Massari’s TorArt contemporary art studio.
After analyzing the material it will sculpt, the Robotor robotic arm can reproduce a statue from start to finish based only on the input of a detailed 3D model. More interestingly, the interaction between experienced users and the machine during the carving can augment the artistic process and create a new way of sculpting marble.
According to Massari and Tincolini, Robotor has turned sculpture from an experience of “broken stones, chisels, and dust” into one where “scans and draws” play a central role.

“It was in the heart of the quarrying district of Carrara, the very same that produced the prized marble which Michelangelo used to carve his statues,” wrote the two co-founders, “that our company developed an advanced solution drawing on research and interaction between art, the local area, tradition and technology.”

TorArt’s custom OR-OS firmware enables the robot’s real-time programming, and it’s been developed explicitly for commanding Robotor during the carving process. While Robotor reduces sculpting time and the human effort required, the machine still requires a sizeable number of hours to complete and polish a statue. To make a copy of Antonio Canova’s Terpsichore as shown in the company’s promotional videos, for example, Robotor worked on a block of Bianco Carrara marble for about twelve days.

To make Terpsichore, Canova first realized a chalk model of the statue and subsequently sculpted the marble by transferring the proportions using a compass.
In a way, the initial process for carving a new statue is not that different even today. The only difference is that, instead of using a squadron of young apprentices to complete the heavy work, the 21st century Canovas can 3D-model on their computers and have a safe, fast, and hi-tech robotic stonemason do the heavy lifting for them.

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